• Premio a “La Tertulia” del argentino Horacio Rébora en Granada

    El viernes 26 de febrero 2010, recibió Horacio Rébora  el premio Bandera de Andalucía, otorgado por la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, por los 30 años que cumple el café bar “La Tertulia” de Granada
     

    Por este recinto del arte popular y la cultura que funciona en Pintor López Mezquita, 3,  de Granada, han pasado en estos treinta años la flor y nata de la canción, la poesía, el baile, tanto argentina, como española y del mundo.
     
    Cumple 30 años "La Tertulia" de Pintor López Mezquita, 3 de Granada, creación del argentino Horacio Rébora

    El acto se celebró a las 12 horas en el Salón Auditorio de Caja Granada.
     
    El argentino Horacio Rébora ha aportado a Granada "La Tertulia" que cumple 30 años y el Festival de Tango de Granada, que va por su edición 22


    Recordemos que, además, nuestro compatriota Horacio Rébora es el creador y organizador, desde hace 22 años, del popular Festival de Tango de Granada, una referencia en España de la divulgación de la música popular argentina.
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    Rodolfo Ghezzi, una voz argentina de allá y de aquí

    Esta nota se ha publicado en Abril de 2009, en la REVISTA RAÍZ ARGENTINA que se distribuye en diversas ciudades de España para la colectividad argentina.

     
    Ha nacido en Villa María, Córdoba, Argentina. Tiene tras sí un largo historial en los medios de comuncicación, además de ser Embajador del Tango, reconocido por las principales entidades porteñas en la materia. Ahora nos tomamos un cafelito con él y seguro que nos cuenta cosas interesantes...
     
     
     
    Rodolfo Ghezzi, argentino nacido en Villa María, Córdoba. Periodista y difusor del tango argentino en España
     
     
     
    Rodolfo... ya va mucho tiempo por España...

    Rodolfo: Treinta y tres añitos


    ¿Podríamos decir que has sido testigo del gran cambio en esta tierra?

    R: Lo viví muy intensamente, inclusive en las primeras elecciones no pudiendo aún votar, salí con la cámara a recoger testimonios, a fotografiar carteles electorales, fui a mítines. Recuerdo la efervescencia de aquellos años. Hasta el día de hoy vivo minuto a minuto todo lo que pasa en España. Eso no significa que haya dejado olvidado mi deber de continuar ligado al devenir argentino.

    Tu traías de Argentina ya una gran experiencia como locutor, realizador, director de periódico. ¿Ha resultado fácil insertarse en los medios españoles?

    R: Lo mío ha sido siempre la radio. Hice también televisión, fui socio con dos amigos de una experiencia inolvidable, como fue sacar un diario en Villa María , Córdoba. Pero siempre hice radio en mi provincia. Cuando llegue a Madrid, por circunstancias ajenas a nuestra voluntad, tuve que dejar de lado lo relativo a mi profesión y salir a trabajar de lo que fuera. Y me puse a vender fotocopiadoras para una empresa catalana. Después de cinco años retomé el oficio, primero con dos revistas, una de artes gráficas y otra de belleza , para volver a lo mío, recién en 1985, aproximadamente.


    Sé que es larga y rica la trayectoria aquí, pero ¿podrías recordarnos algunas de tus realizaciones?

    R: Comencé la nueva etapa en la desaparecida Radio Callao, que estaba en el edificio de la prensa, en la Plaza del Callao en Madrid. Allí compartí momentos muy especiales con una gran profesional, Mariló López Garrido. Esa radio se transformó luego en Dial Madrid, que pertenece desde entonces a la Cadena Ser. En las dos hice programas de tango. Luego a Mariló le encargaron un programa en Radio Nacional, que se llamó “Arte y Locura”. Estábamos siete horas, a partir de las 12 de la noche del sábado, hasta la siete de la mañana del domingo. A mi me tocaba hacer el espacio “Amanecer con un tango”. Iba sobre las cinco de la mañana duraba una hora.
     
    Por supuesto, lo grabábamos. Tengo una anécdota muy interesante. Casi siempre tenía invitados. Una vez llevé a José María de Areilza, el Conde de Motrico, y hablamos de su etapa de embajador en Argentina, de sus recuerdos de Eva Perón y muchas cosas interesantísimas. Era un personaje espléndido, me dejó un recuerdo imborrable. Lo había conocido en una oportunidad que fui invitado al programa que entonces presentaba Iñaki Gabilondo en Radio Madrid. Como imaginarás, llamé a todos mis amigos para contarles la entrevista y por supuesto, como todos los domingos, puse el despertador para escuchar el programa.
     
    Todo comenzó bien, pero creo recordar que pasados diez minutos lo cortaron para anunciar la liberación de Emiliano Revilla que había permanecido secuestrado por ETA, y a partir de ese momento, entraron en conexiones permanentes con los periodistas desplazados al lugar. Fue una gran frustración en lo profesional, pero a la vez una alegría por la liberación del empresario. Sucedió el 30 de Octubre de 1988. Luego estuve en Radio España, y desde hace 10 años estoy en Intercontinental. Con relación al Tango, durante cuatro años , desde el 2002 hasta el 2005 inclusive, organizamos con Producciones Lastra un espectáculo que se llamó Tangofes y se desarrollaba en el Patio Central del Cuartel del Conde Duque, dentro de la programación de Los Veranos de la Villa.
     
    Entre otros vinieron desde Buenos Aires El Sexteto Tango, Beba Pugliese, Julio Pane, José Colángelo y su orquesta y el maestro Atilio Stamponi con orquesta y bailarines.. Con Carlos hemos realizado y realizamos espectáculos de Tango en salas como Galileo, Clamores y Centros Culturales. En el mes de Abril de 2007 hicimos un homenaje en Galileo al Maestro Francisco Canaro. Tuvimos la suerte de contar con la presencia de su hija Rafaela y una de las nietas del gran director.


    Y ahora mismo que hace este argentino y cordobés en Madrid?

    R: En la actualidad estamos haciendo con Carlos del Mar un programa de tangos que se llama “Al Compás del Corazón” en Radio Intercontinental de Madrid. Llevamos varios con él en distintos horarios. Llegamos a tener una hora diaria de lunes a viernes. Ahora estamos los domingos de 16,30 a 17,55 horas. He creado también un espectáculo que se llama “Breve historia del Tango, narrada, cantada y bailada”.Soy el que da la lata contando la historia, está ilustrada por videos de grandes orquestas argentinas, cantores, etc. Luego cantan Carlos del Mar y Carlos Echegaray y bailan dos extraordinarios profesionales, Silvina y Rodrigo.


    Venimos tu y yo, como decimos en Argentina, de “tierra adentro”. ¿Aquí donde has elegido vivir... Madrid, sierra...?

    R: Al año de y medio de estar en la capital, elegimos este paraje de la sierra madrileña para vivir, me hacía sentir en Córdoba.


    A la hora de echar de menos tu hermosa Villa María cordobesa ¿qué añoras?

    R: Creo que casi todos extrañamos las mismas cosas: amigos, charlas, horas perdidas en un Café. Es el barrio que nos tira, como dice Troilo en ese famoso recitado: “Si nunca me fui de mi barrio, siempre estoy volviendo”

    Sabes que sigue habiendo gente por allá, en Argentina, que quiere emprender el camino hacia Europa ¿Estás para dar consejos?

    R: No me gusta dar consejos sobre este tema, es muy personal. A veces me he quemado sugiriendo tal o cual cosa. El vivir tu propia experiencia es la mejor manera de aprender, es una deducción a la que llegado por propia convicción.. Por supuesto, si alguien me pregunta cual es mi opinión, estoy obligado a darla, se trata de una cuestión de solidaridad.


    Dime, tus hijos nacidos aquí.. ¿cómo ven nuestra tierra, Argentina, cómo la sienten?

    R: Mis hijos nacieron aquí, se sienten españoles, como debe ser, pero también han asumido el pasado de sus padres y quieren aquélla tierra como la suya propia. No le hemos inculcado nada al respecto, hemos sido transparentes , conocen perfectamente el pasado de sus padres.


    ¿Te extraña cuando aún te puedan tomar como inmigrante?

    R: No me molesta si alguien me hace sentir como tal. Asumo que lo soy y si alguna vez que percibido algún tipo de actitud de rechazo, la he tomado como algo excepcional. Sí me preocupan algunas noticias que estoy leyendo sobre manifestaciones xenófobas contra extranjeros por el tema de la crisis y por parte de gente normal.


    Has tenido un hermoso reconocimiento en Argentina por tu difusión del Tango en Europa, ¿lo revivimos?

    R: Eso es importante, no por el hecho del premio, si no por el reconocimiento. La Asociación Gardeliana Argentina me ha otorgado “La Orden del Porteño” y la Asociación Tango al Mundo” un diploma de reconocimiento en la Academia Porteña del Lunfardo en Buenos Aires. Unos años antes fui premiado con la Llave de Oro de la Popularidad por la difusión del Tango en España , por parte nuestro amigo Omar Maneh de Rosario.


    Y con el Tango siempre en la mochila...

    R: Cada día me gusta más . En eso debo ser honesto: he aprendido mucho estos últimos años de Carlos del Mar. Y te digo algo: últimamente estoy analizando algunos hechos y comportamientos de personajes, argentinos o no, que invaden nuestras vidas a diario, en clave de tango.

    Por Eduardo Aldiser

     

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    Bandoneón argentino ´AZ´, de Ángel y Gabriel Zullo

    Bandoneón argentino ´AZ´, éste no bajará de un barco. Lo han concebido en muchas jornadas pacientes, Ángel Zullo y su hijo Gabriel, en la Buenos Aires que se identifica con este instrumento de origen alemán.
     
     
     
    REVISTA RAÍZ ARGENTINA - LUTHIERS ARGENTINOS
     
    Vamos al encuentro de Ángel (el padre) y Gabriel (el hijo) Zullo, los esforzados creadores de un modelo de bandoneón íntegramente argentino.
     
    Ángel y Gabriel Zullo trabajando en su taller de luthiers en el bandoneón integrqramente argentino

    Nuestros músicos de tango lo interpretan en “fueyes” casi centenarios, Si añadimos que existen coleccionistas especializados en este instrumento, inventado en la Alemania del siglo XIX, entendemos la importancia de dotar en el país del tango, Argentina, de nuevos bandoneones.

    Quien inició este emprendimiento, Ángel Zullo, reúne la doble condición de músico y matricero y torneo, especialista en aeronáutica. Con esos petates y la ayuda de su hijo Gabriel, un ´manitas´ él también, se pusieron manos a la obra y ya estamos viendo los primeros ejemplares, que están siendo probados por músicos profesionales y está pasando bien la prueba.

    El auge del tango en el mundo ha hecho que en la cuna del instrumento, Alemania, se haya vuelto a fabricar en 2000, a pedido, nuevos ejemplares de este sugestivo instrumento creado para hacer las veces de órganos portátiles para acompañar los rituales católicos en la Selva Negra, allá arriba, en pequeñas iglesias o capillas de la alta montaña. Lo que ocurre es que su producción es escasa y el coste, entre unos 4 y 7 mil euros, se hace inalcanzable para muchos jóvenes músicos.
     
    Bandoneón AZ, de procedencia argentina, como el tango


    La novedad que aporta el ´AZ´ (hasta allí siguió el mimetismo, ya que el ´AA´ surge del nombre y apellido del empresario que registró aquel modelo legendario, don Alfred Arnold, con su famoso doble “A”) es que su creador, el luthier porteño Ángel Zullo, que también lo firma con sus iniciales, lo ha hecho completo en el país, incluyendo los peines de bronce y lengüetas de acero, elaboradas en su humilde taller y con mucho mimo y precisión.

    Las fotos que vemos son del ejemplar número 1, que se lo quedará Ángel para su propio uso y para el museo de la industria en ciernes. Ya están terminando el modelo número 2, con peines de aluminio (especialmente valorado para quienes utilizan el bandoneón en el folklore en general y en el chamamé).

    El prototipo con peines de bronce ha sacado muy buena nota entre los músicos tangueros. Existe la posibilidad que se desarrolle un tercer modelo con piezas de zinc, tal vez como fase final con vistas a su producción, que será artesanal pero, a su vez, seriada. Incluso prevén desarrollar un modelo para quienes se inician, como bandoneón de estudio. Pero eso es futuro, en lo inmediato están esperando, hasta con ansiedad, la presentación “de largo” en la Exposición Luthería 2009 de octubre en Buenos Aires.

    Ahora ya estamos viendo el instrumento hecho, pero el camino fue largo y tortuoso. Los Zullo, antes de hacer nada, se abocaron al estudio del instrumento a través de toda su historia y evolución. Analizaron las maderas y metales que fueron seleccionando los constructores del siglo XIX y sus posteriores fabricantes del XX.

    Nos comenta Ángel que él, como matricero y continuador de la profesión de sus familiares italianos, se encontró ante un verdadero desafío a la hora de elaborar las matrices de las lengüetas y peines o platinas, que de las dos maneras se llama a la pieza donde está remachada cada lengüeta. Por éstas pasa, comprimido, el aire que genera el fuelle, emitiendo los diferentes sonidos.

    Le preguntamos a Ángel por las piezas de un bandoneón y nos contesta que “¿Sabe de cuantas partes se compone? Llegue a contar 6.044 elementos. Están incluidos las 272 voces; 272 re-maches; 71 balancines; 71 teclas; 71 resortes; 32 muñequitos, que son de las teclas más agudas; dos tapas; un fuelle, que tiene 60 punteras 60 cueritos; en fin...”

    La Asociación Argentina de Luthiers que organiza la muestra en Buenos Aires del 1 al 4 de octubre, es una asociación sin fines de lucro que tiene como finalidad nuclear, fomentar y difundir el oficio de construcción, reparación y restauración artesanal de instrumentos musicales. Para la exposición cuentan con la Sala Williams como espacio de exposición y la Sala Carlos Guastavino para las charlas y pruebas de instrumentos, en el Centro Nacional de la Música, México 564, Buenos Aires, Argentina.

    Esta entidad tiene su origen en el grupo Luthiers Argentinos, integrado a principios de 1999 por cerca de veinte artesanos básicamente del ámbito de Capital Federal y Gran Buenos Aires. El trabajo de este grupo dio como fruto en diciembre de 1999 la primera exposición conjunta de instrumentos musicales que se llamó “Luthería en Buenos Aires”, y tuvo como escenario el Centro Cultural Borges. Contó con el apoyo de auspiciantes y la ayuda de importantes medios de comunicación, que sintieron un espontáneo interés en el proyecto y facilitaron la divulgación de todas sus realizaciones cada año.

    Nos vamos canturreando “Viejo fueye desinflado, que encontré como a un purrete que la madre abandonó”… muy pronto puedes tener hermanos argentinos, con una reluciente “AZ” como marca, de la que están muy orgullosos esos ítalo-argentinos que son Ángel y Gabriel Zullo.

    Pueden conocer más del tema en
    www.bandoneonargentino.galeon.com
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    Popular Televisión incorpora el Tango Argentino en Cuídame Mucho

     

    LLEGA EL TANGO A “CUÍDAME MUCHO”

    EL PROGRAMA DE SALUD Y CALIDAD DE VIDA

    DE `POPULAR TELEVISIÓN´

    CONDUCIDO POR MARÍA JOSÉ PELÁEZ

     María José Peláez, realizadora de Cuídame Mucho, Popular Televisión, España
     
     
    En un concienzudo trabajo publicado por el periódico ABC Semanal de España, se desarrollan las investigaciones científicas con respecto a los beneficios de la danza y el baile en la salud de las personas.
     
    En uno de los párrafos se señala textualmente: “Un estudio de la Universidad de Washington observó mejoras importantes en enfermos de parkinson tras veinte clases de tango. Esta enfermedad produce pérdidas de neuronas en el ganglio basal, lo que interrumpe su comunicación con la corteza motora y provoca rigidez y movimientos inconscientes. Gracias al tango, estos movimientos se redujeron.”
     
    A partir del próximo jueves 4 de Febrero , el Tango se introduce con permiso y autorización, en un conocido programa de Salud que se emite en la conocida cadena de Televisión Digital Terrestre, Popular Televisión.
     
    Rodolfo Ghezzi junto al busto de Carlos Gardel que fuera en su momento esculpido en Madrid
     
     
    Se trata de “Cuídame mucho” presentado y dirigido por la periodista Mª José Peláez. El encargado de llevar los minutos de la música del Río de la Plata, será nuestro colaborador y amigo de Raíz Argentina donde publicamos sus comentarios de Tango Argentino,   Rodolfo Ghezzi. La cita será los  jueves, de 17,30 a 18,00 horas en Popular TV.
     
    También se puede ver en directo en la web de la emisora: www.populartv.net.
     
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    Joel Tortul, Tango Argentino con nuevos sonidos de piano

    JOEL TORTUL

    Joven piano para el Tango Argentino,

    santafesino de Fuentes,

    nuevos aires para nuestra música

     Joel Tortul, cuando el tango argentino surge desde el teclado del piano

       Pianista de tan solo 23 años de edad de Fuentes, Santa Fe, Argentina. Desde muy joven se acercó al repertorio del tango de todas las épocas, dando su particular visión del género y consiguiendo versiones muy personales. Hoy en día es uno de los solistas más jóvenes que se ha presentado en los escenarios más importantes del país y el exterior con notable repercusión.

       Ha actuado por varias provincias argentinas y entre las más destacadas se pueden mencionar el Festival de la Música de Baradero,  Festival Cosquín como solista y junto a Leandro Lovato, Festival Folclórico Patagónico de Punta Arenas -CHILE- ,  Asociación pro-música de Uberlandia –Brasil-, 5to Seminario Latinoamericano de música argentina en Osorno, Chile.

       Ha grabado un disco como solista que se titula “Impulso de Tango” con músicos invitados como el bandoneonísta Cristian Gustafsson y el violinista Leandro Lovato, disco que ha tenido una presentación a nivel nacional.

       También ha grabado un disco con la cantante Aldana Moriconi y el bandoneonísta Cristian Gustafsson de tangos clásicos. Ha arreglado y participado en el disco del cantautor Leonel Capitano y también se presenta actuando junto a él en varios espectáculos.  Compartió actuaciones con artistas de trayectoria nacional como Federico Reschini, Aldana Moriconi, Cristian Gustafsson, Leandro Lovato, Leonel Capitano, Franco Luciani, María Volonte,  Noelia Moncada, Soledad Pastorutti, Mariana Cayón, entre otros. Para el próximo año formará parte del elenco del espectáculo “Cabaret Tango” donde realizarán una gira de un mes por México y Estados Unidos.

    Joel Tortul, el tango argentino de siempre, con nuevos sonidos   

     

    Actualmente se encuentra grabando su 2do disco “PUNTO VIVO” con su trío “JOEL TORTUL TRÍO” formado por el Contrabajista Diego Ferreyra y el Baterista y Percusionista Pablo Rodriguez.   

    Entre sus actuaciones con su trío se pueden destacar, Festival Cosquín 2009, programa “Ecos de mi tierra” Canal 7 TV Pública, Sala Lavardén Rosario, Feria de las Colectividades 2009 Rosario, Ciclo Tango-contempo Buenos Aires, FESTIVAL DE COSQUÍN 2010, entre otros escenarios.

    Más detalles en http://www.myspace.com/joeltortul

     

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    Silvana Gregori y Ruddy hacen psicoanálisis de Tango Argentino

     

    Silvana Gregori y Ruddy son entrevistados en
     
     página 12, buenos aires, argentina
     
    por María Daniela Yaccar
     
    Jueves, 28 de enero de 2010
     
    Silvana Gregori y Rudy presentan Arrobaleros en Clásica y Moderna
    Silvana Gregori y Ruddy en una nota de Página 12 de Buenos Aires, Argentina
    Parodia tanguera sobre los vínculos
    La cantante y el humorista (y psicoanalista retirado) usan al 2x4 como vehículo para reírse de cómo se establecen las relaciones en estos tiempos. “Hoy, ‘El día que me quieras’ sería el día que me aceptes en Facebook”, disparan.
     
    Tras varias colaboraciones, Gregori y Rudy finalmente montaron un espectáculo en conjunto.
     
    El, humorista, psicoanalista retirado y escritor. Ella, cantante de tango, guitarrista y musicoterapeuta. La unión entre ambos: “un mezclum de humor, tango, boleros y parodias musicales”. Un poco inevitable por los géneros en cuestión y otro poco por la perspicacia de ambos artistas para indagar en la mutable esencia humana, la ensalada incluye un gracioso análisis de los vínculos interpersonales a través del tiempo. Con Arrobaleros, Marcelo “Rudy” Rudaeff y Silvana Gregori ofrecen un paseo por el arrabal y por esa nueva esquina de encuentro que es Internet, con una parada en la historia antigua. Se presentan hoy a las 21.30 en Clásica y Moderna (Callao 892), y los dos primeros sábados de marzo y de abril en el Café Montserrat (San José 524).
    Lo que se bifurca en Arrobaleros es el resultado de sus infancias, intereses y profesiones: ellos mismos son un “mezclum” y de ahí su manera de ver el mundo. El espectáculo comienza con un monólogo de Rudy, en el que aborda, principalmente, “las dificultades”, uno de sus temas como humorista. “Es la base de mi trabajo. Creo de verdad que uno de los problemas que tiene la gente es el lograr ser escuchada. Hay quienes pagan para ser escuchados, al psicoanalista por ejemplo, y quienes cobran, como nosotros cuando estamos ahí parados”, analiza en la charla con Página/12. En ese momento, su coequiper lo interrumpe cómicamente.
    Silvana Gregori: –Mi madre está celosa. Dice que incluyas en tus monólogos a las madres italianas porque son mejores que las idishe mames.
    Rudy: –¿Pero en qué sentido son mejores?
    S. G.: –Y... se preocupan más por sus hijos.
    R.: –No sé si las mejores madres son las que más se preocupan (risas). Podríamos decir que son las que se ocupan sin preocuparse. A mí me caen bien las italianas y las idishe mames. Cocinan muy rico. Igual, no hablo de la idishe mame, sino de mi mamá. Todo mi humor responde a la observación: exagerar lo que se ve. Por ejemplo, en estos tiempos, ves los vínculos que se arman vía Internet y escuchás historias de gente que tiene una pareja que no conoce, y yo diría que quizá no existe. Por ahí, andá a saber, manda una foto de cuarenta años atrás o de Brad Pitt.
    Esa camaradería que manifiestan en el diálogo se traslada intacta al show, en cuyo segundo bloque Gregori conquista al público con su particular timbre de voz, a la vez delicado y potente. “Corrientes y Esmeralda”, “Los cosos de al l’ao”, “El ciruja”, “Milonga de Jacinto Chiclana”, “Fangal” y “Rubias de New York” son los temas que eligió para el momento más íntimo de la noche, algunos incluidos en Soñando tangos, su cuarto disco. A juzgar por su repertorio, resulta difícil entender la conexión de Gregori con el humor. Pero la cosa cambia si se recuerda que desde su debut, en 1979, se ocupó de desempolvar los tangos en los que sobresalía lo cómico, esos que entonaban las bataclanas en sainetes y teatros de revista, con frecuencia descalificados. “Los elegía porque me permitían soltarme más. En general, la gente asocia al tango con lo melancólico. Había montado un show temático con nexos, de tango-humor, cuando formaba parte del Grupo de Tango. Me preguntaban: “¿Son tangos nuevos?”. ¡Y respondía que existían desde los años ’20 y ’30! Cuando los remonté, se prendieron varias a cantarlos y yo me separé. Entonces empecé con tangos románticos, más evocativos”, recuerda.
    Su dupla con Rudy pareciera ser el cierre del círculo, porque se permitió volver al humor pero desde otro lugar: la parodia musical. “Di una vuelta”, grafica ella. En 2005, Rudy escuchó el tango “Cuesta abajo” y vislumbró una relación con la historia de Edipo. Le propuso a Gregori que entonara la adaptación en el espectáculo que presentaba en aquel entonces, Tragedias griegas a la abadiana. Y para Rudy for vicepresident (2008), la convocó con nuevas ocurrencias. Se dieron cuenta de que querían hacer un espectáculo completo, que ya lleva varias presentaciones en el Café Montserrat, desde agosto del año pasado.
    –¿Y por qué lo lograron recién luego de cuatro años?
    S. G.: –No coincidíamos en tiempo y espacio. Desde 2005 empecé a viajar mucho a Europa para cantar en festivales de tango. Rudy me mandaba las letras para ver qué me parecían y con cuáles me enganchaba más.
    R.: –Pero, a diferencia de esas parejas de las que hablaba antes, nosotros ya nos habíamos conocido (risas).
    En las parodias de tangos y boleros que escribe Rudy y que canta Gregori, todo puede suceder. Por ejemplo, “Malena hace fallidos como ninguna”, Ulises le canta a Penélope “cómo cambia la pinta en veinte años, te pido por favor que dejés de tejer y tejer”. “Ahora que la cosa está aclarada y la gente está enterada de que mi vieja es mi mujer”, advierte un Edipo zafado, y Adán y Eva se quejan de “ese camino del albedrío, puro chamuyo, cuento del tío”.
    –¿Cómo se logra una parodia?
    R.: –Con Silvana empezamos a charlar sobre los temas a tratar, que tienen que ver con los cambios en los afectos, los vínculos, las costumbres... Lo que hago para escribir una parodia es ver a qué me suena un tema tradicional. Por ejemplo, ¿qué es querer, ahora? “El día que me quieras”, ahora es el día en que me aceptes en Face- book. En las parodias no nos reímos de las personas ni del tema, sino de los vínculos que arman. Es como si el tango hubiese reflejado determinado momento y acá lo relacionáramos más con el presente.
    –Gregori, ¿cuáles son las exigencias de la parodia en la interpretación?
    S. G: –Lo que me resulta sumamente divertido es que puedo exagerar y hacer una caricatura, más que cuando canto un tango humorístico. Desarrollo el histrionismo. El tango-humor me gustó para poder expresarme más y ahora me gusta poder exagerar.
    –Rudy, ¿por qué le interesó trabajar con el tango?
    R.: –Más bien, los tangos fueron llegando. Cuando era chico, en mi casa se escuchaba mucho a Julio Sosa. No sé quién dice eso de que la patria de cada uno es la infancia. Y siempre hay frases que en todas las familias se empiezan a usar.
    S. G.: –A mí me pasó eso siempre, con mi papá. Lo escuchaba decir “se me ha arrugao la cara de tanto sonrerír”. ¡Y creía que era una frase de él! Pero esto me pasó con un montón de tangos.
    R.: –Claro, el tango se me fue metiendo así. Y más allá del tango, después apareció el psicoanálisis en mi vida, como paciente, como analista retirado. Me gusta muchísimo hacer humor sobre psicoanálisis.
    –Ahí hay otra relación de la que mucho se ha hablado: tango y psicoanálisis.
    R.: –Creo que todos observamos lo que observamos desde nuestro punto de vista, y en este caso hemos metido al psicoanálisis y hay un interpretango, diría (Astor) Piazzolla, una mezcla de tango y psicoanálisis, una especie de inconsciente porteño.
    S. G.: –Lo interesante del tango es que refleja no sólo una cosa costumbrista, sino que tiene una capacidad para describir al barrio, personajes, situaciones, dolor.
    R.: –Además hay frases, como “angustia de sentirme abandonado”. ¡Guau! Esa frase es de Freud... No sé si (Homero) Manzi pensó en el psicoanálisis cuando escribió “ya nunca me verás como me vieras”.
    S. G.: –O la cosa ambivalente de un tango como “Fuimos”, que dice “vete, no comprendes que te estoy llamando”. Justamente, se puede hacer una parodia con algo que tiene mucha fuerza literaria y que nos representa.
    –¿Y por qué hacer humor con el psicoanálisis?
    R.: –Tiene muchos clichés. Así como el tango tiene al macho que le pega a la mina y después llora porque ella lo abandona, el psicoanálisis tiene esta cosa de tomarse en serio que el paciente no tiene que saber nada de lo que a uno le pasa, de casi ni hablar para que no nos conozca la voz. No es que sea cierto. La exageración nos lo permite. Creo que fue el psicoanálisis el que me acercó más al tango, desde ese lugar común, la melancolía, esa angustia de sentirse abandonado... ¿Cuántos tangos podrían ser cosas que alguien podría decir en el diván? El mundo fue y será una porquería (señala para atrás, para indicar la presencia de un terapeuta), ya lo sé.
    S. G.: –La vida es una herida absurda.
    R.: –¡Estás desorientado y no sabés qué trole hay que tomar para seguir!
    Entrevista: María Daniela Yaccar.
     
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    Rafael Flores y el Tango Argentino en el Ritz de Madrid

     

     

    Noche de tango argentino en el

    Hotel Ritz de Madrid

    de la mano de Rafael Flores

    Un marco único e inconfudible para vivir y bailar el tango en una noche de gala. El creador de estos encuentros, Rafael Flores, ya está preparando para el sábado 13 de febrero 2010, a partir de las 20 horas, otro encuentro inolvidable, en las salas principescas del clásico hotel madrileño de la Plaza de la Lealtad.

     

     

    Dos teléfonos para reservar las plazas, muy  limitadas,  de esta reunión tanguera y gastronómica especial: 91 531 32 57 y 679 875 541

     

     

     

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